Лангедоками у нас обычно называют павильонные игры определенного типа, а именно такие, в которых:
- все роли придуманы мастером;
- каждый персонаж имеет цели и задачи, вытекающие из его предыстории;
- каждый персонаж может полностью или частично выполнить свои цели (победить);
- все персонажи не могут победить одновременно (цели взаимно противоречат друг другу);
- как следствие предыдущего — ни один персонаж не может выполнить свои цели автоматически, «лежа на диване» и ничего не делая;
- время для выполнения целей ограничено.
Чаще всего число участников такой игры — 10–25 человек.
Каждый, кто хоть раз сыграл в лангедоке, примерно представляет себе, как проходит такая игра и даже как она делается. Однако внешняя простота обманчива: сделать хороший, качественный лангедок достаточно сложно. Стоит ошибиться, и игра рушится. Игроки не придерживаются заданных условий и задач, зато совершают абсолютно незапланированные мастером действия, на которые он не знает, как реагировать; мастер мечется и пытается срочно исправить ситуацию… А на разборе полетов ему, мастеру, объясняют, что его игра состояла из одних дырок, хорошему игроку делать там было нечего, и обзывают всякими нелестными словами.
Приведенные здесь правила — основа основ создания лангедока, и нарушение их почти наверняка приведет к называнию мастера неприятными словами. Напротив, тщательное им следование уже избавит от многих неприятностей, хотя еще не гарантирует безупречного результата.
- Если беретесь делать сложный мир, который не описан ни в какой книжке, то делайте письменные вводные. Если беретесь делать сложную интригу — делайте письменные вводные. Если делаете лангедок по будущему, насыщенный техническими деталями — делайте документацию в письменном виде и включайте ее во вводные, а также сделайте ее доступной на самой игре. Нарушение правила в игре, где участников больше трех–пяти, приводит к внутренним противоречиям, иногда практически с самого начала.
- Если нарушаете законы физики — делайте это последовательно, тогда никто и слова не скажет. Но если два высказывания мастера противоречат друг другу — ходить вам в «козлах». Для того чтобы не сбиваться — оформите лангедок в письменном виде, перечитайте сами, найдите стороннего человека и дайте почитать ему. Эта практика является стандартной для поиска «дыр» и хорошо себя зарекомендовала.
- Если влезаете в область, в которой ни бель мес (например, организацию научных экспедиций, искусственный интеллект или сколько энергии надо, чтобы заставить светиться люминофор монитора), то не стесняйтесь: читайте литературу, спрашивайте народ — народ вас поймет и оценит. Если вы отыгрываете компьютер / космический корабль / спасательную капсулу / ядерный реактор, то совершенно недопустима ситуация, когда игрок знает об этом больше вас. Отмазки «А вот!» (прямой мастерский произвол) прекрасно проходят, если они увязаны в систему и громко объявлены до игры. На игре же они вызывают глубокое недоумение и разочарование. Не можете подобрать специалиста — четко регламентируйте все действия, которые можно совершать с объектом, и хотя бы несколько действий, которые нельзя с ним совершать.
- Игровые документы — это атрибут не только большой игры. На лангедоке их может быть не меньше. Если какая-то вещь требует письменного документирования — не оставляйте документ в виртуальном виде. Помните, каждый виртуальный предмет на лангедоке — это потеря вашего мастерского времени, которого и так всегда не хватает.
- Продумывая персонажей, имейте в виду трудность поставленной перед ними цели и то, понравится ли игроку отыгрывать «это». Если роль пассивная, не несущая самостоятельных целей или не имеющая будущего, лучше сказать это игроку заранее.
- Помните, каждое ваше «и так сойдет» больно ударит по игроку и по вам в игре. Используйте принцип Оккама: задавайте при взгляде на каждый объект игры вопрос «А надо ли оно нам тут?». Если добавляете объект, будьте готовы к тому, что игроки используют его нерегламентированным способом. Если вы поняли, что игра «валится в дыру», которую вы проглядели, — не вините игроков, вините себя.
- Не пренебрегайте способностями игроков: распределяйте роли заранее, раздавайте вводные заранее.
- Добивайтесь стопроцентной явки на игру, а для этого игрок должен быть заинтересован. У него должны гореть глаза и он должен подпрыгивать от нетерпения (утрировано, но мысль ясна). Если игрок реагирует на приглашение равнодушно — добейтесь интереса или найдите другого кандидата.
- Написав игру, дайте ей отлежаться, не надо сразу о ней объявлять. В творческом азарте легко пропустить ошибку, которую вы увидите позже.
- (Подсказал Е. Тумило.) Мастеру не следует играть в собственном лангедоке. Даже в роли инопланетного разума, господа бога или ожившего суперкомпьютера. Если для игры необходима сущность такого рода, она не должна иметь активных целей. Лучше заранее прописать все ее проявления и реакции, как для любого виртуального агрегата. Если вся суть игры состоит во взаимодействии с этой сущностью — возможно, вам больше подходит формат ситуационной водилки.
